少年的自责，对弟□□□□□□□弟的想念，父母的□□□□□□□回避□□□□□□□

当初真的是憋尿看完的这部电影，至□□□少有半个多小时，正好里面有位父亲□□□泌尿有问题，哈哈□□□

非常期待程耳导演与王一博的合 □□□□□□□作，希望能够带来不一样的感觉 □□□□□□□

安哲不令他的任何长镜头显得沉 □□□□闷乏味，他总会在大远景或大景 □□□□深画面中的适当位置安排生动且 □□□□合理的调度。整部片子难以言喻 □□□□的悲壮基调，在开头就已奠定， □□□□流离失所的人们冲镜美头讲述他们 □□□□的不幸遭遇。于是此后登场的一 □□□□众人物仿佛都背负着不堪回首的 □□□□往事在尘世女中漂泊，而被历史放 □□□□逐的幽灵，则化身成永远浮在半 □□□□空却无论如何也挥之不去的阴霾 □□□□。在史诗级跨度的叙事背景下， □□□□极富诗意的场景画面及镜头语言 □□□□，不时从画外传来的莫名召唤（ □□□□人声、鸣笛、音乐），润物细无 □□□□声般实现沉浸式观影。罕见地， □□□□导演克制地与角色和观众都保持跳舞 □□□□距离，只为电影本身倾尽全力。 □□□□影片处处彰显震撼人心的生命力 □□□□，穿透了时空的屏障，使其拥有 □□□□超越现实意义的价值，这也是电 □□□□影的伟大之处。 □□□□

热内的色彩和小细节，故事有点平淡 □□□□。颜色真的太好看了 □□□□